第三十六章 相逢不见(2 / 4)

，动画最大的市场是十四岁至三十岁的青年，这个群体不但思想上较为成熟，有判断力，更为重要的是这一群体比较有消费能力，是动画周边产品的主要市场。

    如今中国动画面临着一个尴尬的处境：生产者和消费者有着严重的年龄错位，十四岁以下的产品的生产者，如何去满足二十岁左右的消费者？

    如果仔细观察就可以发现，青少年所需求的动画绝不再是“你好、我好”的半兽人动画，而是一些来自日本的动画片，比如曾经风靡一时的《足球小将》与《灌蓝高手》，其观众年龄绝对不会仅限于十岁以下。

    而之所以会出现如此大的年龄错位，这本身也同目前的国情息息相关。

    因为近二十几年来中国向来只出产幼儿动画片，以致于在中国社会造成了一种错觉，就是动画片就是哄小孩子的幼稚玩意，别说是一个成年人在看动画，就是一般初中生、高中生看动画就会家人老师斥责为“玩物丧志”。

    当然，家长老师的观念在某种程度来说并没错，如果达到了某个年龄段还喜欢看国内的半兽人动画的话确实会让人感到奇怪，不过这类人应该不复存在才是。

    试想一下，要让十几二十几的青少年或者青年喜欢“虹猫蓝兔”这类低龄向动画，估计除非太阳从西边升起来。

    ……

    无数年前曾经轰动一时的《书包在哭泣》，就是在国产动画缺乏吸引力，而同期日本动画却抢占中国市场，一些“有识之士”大呼文化侵略的背景下诞生的。

    书包在哭泣，因为青年们“玩物丧志”，不攻于学习，而喜爱那些不知所谓的动画……

    这篇《书包在哭泣》也不知出自哪位大佬之手，可能是因为它恰巧反应了无数家长们的心理，又或者源于某种利益纠葛。

    总之它的威力非常强大！

    犹如一股旋风，瞬间席卷中国的各个角落。

    那时候英明的决策者们没有想着怎样重振中国动画昔日的雄风，更遑论反攻日本本土，在广电总局一声令下，如同“闭关锁国”一般的政策出台了。

    没关系，日本动画很厉害是吧，我们高挂“免战牌”。于是国内电视台一律禁播日本动画，一时间荧屏上充斥着国产的半兽人，大家手拉手做游戏，一片和谐。

    广电的本意或许是为了保全本土动画制作公司，使它们有一片可以生存的土地。但结果却往往事与愿违。

 
    本章未完，点击下一页继续阅读