第15章 表演派系(2 / 3)

    李胜冲到门外之后站定，长长的吐了口气，平顺一下有些急促的呼吸和波澜的心境，然后转身走回来，对着刚一和陈建波鞠了个躬。

    “我表演完了。”

    刚一还在发呆，陈建波笑着道，“不错，无论是形象还是武戏和演技都让我眼前一亮啊！我觉得蛮合适的。”

    陈建波说完等着刚一说话了，迟迟不见刚一吭声，转头一看刚一还在发呆，脸色有些尴尬，伸手推了刚一一把，刚一这才回过神来。

    “不错，不错，是不错。”刚一连连点头。

    李胜笑笑，不过有些讪讪，你都没认真看好嘛！

    “你以前学过表演吧？”刚一忽然问道。

    “嗯？”李胜惊疑不定的抬头看看刚一，迟疑道，“没系统的学过，大致的了解过。”

    刚一笑着点点头，“看出来了，路子很野，表现派，体验派和方法派都能看出苗头和影子，但是都还很稚嫩。”

    “呵呵……”李胜笑笑不作声，他知道刚一的疑问是什么了，他是于飞鸿推荐的，于飞鸿出身北电，自己也是北电的老师。

    北电的宗旨和理念一直都是表现派为主，方法派为辅助的路子，与其并成为两大巨头的中央戏剧学院则是完全迥异的路子，方法派为主，表现派为辅助，而且还掺杂很多玩体验派的。

    但是北电的人对于体验派和方法派是很不感冒的，体验派最早源于斯坦尼斯拉夫斯基。

    斯坦尼斯拉夫斯基认为表演应该是“truthful”（真实的），与Classicalacting形成对比。在Stanislavski'ssystem中，演员应该和角色是一个人，也就是说，演员在表演时应该没有“表演”的痕迹。角色就是演员，演员就是角色。在一开始的阶段的时候，他认为emotionalmemory是最重要的training，这点严重影响了LeeStrasberg的美国methodacting，也就是方法派。

    再后来斯坦总结和演变了自己的理论，将emotional memory（引用记忆）进化成了最初的方法派。

    方法派同时注重演员与角色要为同一人，所以演员应在开拍前完全进入角色当中，我们常见的扮演农民要先去当一段时间的农民，扮演警察要先去当一段时间的警察，扮演妓女要，额，扮演拉皮条可能也会先当一段时间拉皮条……
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