第48章(2 / 5)

到深蓝渐变的花瓶，问陈清雾那是怎么烧出来的，“颜色不会混在一起吗？”

    陈清雾解释：“理论上两种方法可以实现这种多色的效果，一种是施釉的时候就进行颜色的创作，一种釉色打底，其他釉色铺成在上面，这种需要对釉色的烧成效果有比较精准的预判，可能前期需要试烧多次才能达到理想的情况。还有一种方法是进行多次复烧。这件作品从外观看应当是复烧出来的，颜色与颜色之间有叠加覆盖的效果。”

    话音刚落，米拉便露出几分崇拜欣赏的目光。

    陈清雾和朋友出去玩，逛博物馆遇到陶瓷相关的展品，解说时常会看见类似的目光，她始终觉得不好意思，因为只是术业有专攻罢了。

    展厅里的作品，并不一定都对得上眼缘，所以有的大家看得久一些，有的只扫过两眼。

    作为专业人士的陈清雾，则“花心博爱”得多，这里的每一件作品，她几乎都很喜欢。

    她尤其热衷先看器物本身，再根据特质去推断制瓷人的生平，如果能猜中，她就觉得是意外之喜。

    孟弗渊发现了她的自娱自乐，也加入进来。

    遇到分歧之时，两人还会打赌。

    玩得不亦乐乎之时，来到了七号与八号展厅的连接处。

    前方便是庄世英的个人单元，主题名为“四序有花”，取自于韩偓“四序有花长见雨”这一句。

    麦讯文看见这四字，几分怔忡，问陈清雾：“主题名字是谁拟定的？”

    “一般都是策展团队。”

    “他们确实认真研究过我奶奶的作品，这个主题，和她做的东西调性非常吻合。”

    说完，麦讯文便迫不及待地步入八号展厅。

    墙壁上张贴了庄世英的照片与个人简介，包含生卒年月，生平经历。

    麦讯文和其父亲驻足，逐句阅读那上面的字，情绪分外复杂。

    分明是熟悉不过的亲人，可仿佛变成了传记里的传奇。

    庄世英的所有作品，按照青年、中年和晚年三个时期，进行了分类，每一阶段都各有特点，但也有纵贯始终的偏好与气质。

    正如“四序有花”这四个字所归纳的，每一件作品，都有其直面苦难，枯木生花的乐观与豁达。

    那件陈清雾千里迢迢带回来的珐琅彩钟形杯，被放置于中间的玻璃展柜之中，浴在温和的白光之下，有种
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