第26章 有点蒙(2 / 3)

人，历史的真相不容篡改，民族的尊严不容践踏。”
　　2009年《南京！南京！》和2011年《金陵十三钗》，作为同样背景的影视作品，发挥的作用并不好，不具有历史真实性。
　　《南京！南京！》对日军士兵的人性化刻画，历史立场模糊，《金陵十三钗》虚构情节与商业娱乐化倾向，同样弱化了这段历史的严肃性。
　　甚至还在撼动历史真实性，瓦解已经确定的共识。
　　只能通过相关电影衍生的话题讨论，或者说争议，客观上去推动公众对南京大屠杀的关注。
　　说的好听点，起到间接作用。
　　纪念馆影视资料区，没有对这两部电影进行收录，以纪录片为主，如《南京暴行纪实》《1937南京记忆》，及幸存者口述影像。
　　一个通俗且叙事上“干干净净”院线电影，能在历史教育上发挥很好的作用，也能进一步巩固共识，起到直接作用。
　　文化方向的领导道：“中庸这个词也许带着点消极，但是有时候确实需要老成持重。民族情感和国际化诉求需要平衡，历史尊严和民族尊严也需要维护。
　　“而且怎么说呢，沈三通客观上也在争夺历史的解释权，在试图用他的方式，对历史进行解读。当年他接受新华社专访，也表达过这样的倾向。”
　　几人商量来商量去，一阵头疼。
　　沈三通对历史的尊重，对民族的自豪，很好。
　　缅怀过去，面向未来，也很好。
　　然而，沈三通也有不好的地方。
　　过于直言不讳和一针见血。
　　尤其是他将日本直接称为“秋田犬”，措辞之激烈，显然超出了他们的承受能力。
　　话语也对刮（国）民党尖锐批评，尤其是“光头是龟儿子”这样的言辞，符合官方对历史虚无主义的打击方向，但强度实在大大超标。
　　“要不请示一下领导？”
　　不知谁提议，迅速得到了其他人的赞同，隐隐都松了一口气。
　　“把我们的意见写上去，沈三通这样具有国际影响力的导演，舆论导向到底该如何处理，咱们没法决定。”
　　北京一间办公室。
　　窗台上，一株水仙花点缀了一抹绿色。
　　深褐色的书柜占满东侧整墙，玻璃柜门内整齐码放历年工作报告。
　　书桌铺着一层透明玻璃，下面压着剪彩的报纸，还有几张照片，照片大多是工作合照。
　　台式电脑右侧，堆着待签批文件，最上方笔记本摊开在某页，上面写着两会讨论的事项。
　　座椅的扶手磨出浅白纹路，座椅铺着一条整洁的毛巾，上面坐着一个不高不矮
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