第三十二章(2 / 7)

悬在半空的心终于放了下来，他回过头来说道，“这还真有趣。”

    索菲像是没有听见。她注视着前方长长的香榭丽舍大街。眼前这条有许多时尚小店的路

    段通常被叫做巴黎第五大街。离使馆大约只有一英里了，兰登在座位上放松了下来。

    男人的欺骗是多么黑暗。

    索菲敏捷的思维已经给兰登留下了深刻的印象。

    《岩间圣母》。

    索菲说她的祖父在油画后留下了些东西。最终的信息？兰登不禁为索尼埃能找到这样的

    藏宝之处而赞叹不已。《岩间圣母》相互关联的象征符号之链上的又一个环节。看来

    ，索尼埃在每个环节上都愈发表现出对达·芬奇的反叛和恶作剧的欣赏。

    《岩间圣母》原本是达·芬奇受净念慈善会的委托为米兰圣弗朗切斯科教堂的礼拜堂所

    作的祭坛画。修女们事先确定了油画的尺寸和主题——山洞中的圣母玛丽娅、施洗者约

    翰、乌列和婴儿耶稣。虽然达·芬奇按照她们的要求来做画，但当他交上画作的时候，

    引起了慈善会里的一片惊恐。这幅画作中充满了引发争议的、令人不安的细节。

    画作描绘了身着蓝袍的圣母玛丽娅抱着一个婴儿坐在里，个婴儿应该就是耶稣。乌

    列坐在玛丽娅的对面，也怀抱着婴儿，个婴儿应该就是施洗者约翰。奇怪的是，画作

    却一反常理，画的是约翰为耶稣祈福，而不是耶稣为约翰祈福……耶稣正服从于约翰的

    权威！更成问题的是，画中玛丽娅一手置于约翰头上，另一只手则做出一个威胁的手势

    ——她的手指看上去像鹰爪，仿佛正抓着一个无形的人头。最明显而又最令人毛骨悚然

    的形象要数玛丽娅弯曲的手指下方的乌列——他做出一个砍东西的手势，仿佛要把玛丽

    娅抓住的个无形的人头从脖颈处砍下来。

    后来，为了安慰慈善会，达·芬奇又为其画了第二幅“岩间圣母”，画面的安排比较正

    统。第二幅画现藏于伦敦国立美术馆，取名为《岩间的玛丽娅》。兰登的学生每每听到

    这里，就会一片哗然。不过，兰登还是比较偏爱卢浮宫里暗藏玄机的一幅。

    车飞奔在香榭丽舍大街上，兰登问索菲：“
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