第 1 部分(3 / 6)

学创作体裁。但《玉体横陈》中，那么多“我”的华丽碎片，反而为我们读者架构了南北朝时期北齐的绚丽图景。如此多的“我”，以令人信服的“亲眼”所见，给我们展示了那一个波澜壮阔时代的帝王、后妃、军将、僧侣、平民等各种人生活的每一个我们无法了解的崭新侧面。

    而且，赫连勃勃大王笔下的“我”，极具张力，极有技巧。眼花缭乱之余，我们在暗自欷歔历史人物的“罗生门”的同时，随时感到自己破解古人内心秘密的欣喜。这种在线索中埋伏虚设的文学技巧，被赫连勃勃大王演绎得淋漓尽致。

    赫连勃勃大王这种写作手法上最别出心裁的创新，是一种新突破——他能够脱离普鲁斯特以来只能以一个单独的第一人称“我”来单独追忆人生场景的局限。

    在作品中，赫连勃勃大王笔下有许多个，甚至无数个“我”，如此，就把文学的奇特表现力，加以无限地放大。这些“我”，全方位展现了那超越时空概念的个人潜在意识，交叉重叠，精彩递进，把一段段难以遗忘的故去岁月，点滴无遗地全部回放给我们看。在赫连勃勃大王不动声色的精巧叙述中，轰然引发起我们对从逝去时代和历史流水中那些鲜活个人的无限怀念、无限神往、无限兴趣，以及无限的难以排遣的惆怅。

    序言：奇幻而哀伤的历史美感（2）

    作为读者，在阅读《玉体横陈》中，我们往往还会感到一种奇怪的莫名惊喜——书中遍布许多谜结，有时候是被叙述人物不经意点开，有时候是读者在作者看似无意的叙述中灵光一闪找到答案。

    更令人拍案叫绝的是，我们在许多个聚精会神的阅读瞬间，能在书中主人公的“惘然不觉”中，自己体会到洞穿谜底的绝妙乐趣——比如高洋生父的秘密，比如娄太后临死改称“石婆”的原因，比如胡太后不希望她的二儿子高俨登基为帝的隐衷，比如暗杀高澄的真正凶手，比如宇文赟听高纬说他是匈奴人之后的勃然大怒……

    在愉快而紧张的窥视间，我们恰如观看一座刚刚完工的宏丽建筑。一唱三叹中，我们会惊奇地发现，赫连勃勃大王给了我们那么多精心安排的对称和衔接，那么多结构细部的相互呼应，那么多承先启后的通往历史人类心灵深处的拱桥。

    仔细观察，在赫连勃勃大王的历史小说中，我们能够发现最简单的感情和最复杂的人性。

    在情节的勾连缠绕间，无不体现作者不落窠臼的匠心独运，如羚羊挂角，无迹可求：


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