第六章 残本的秘密 (1)(17 / 23)

算到戴海燕的古怪性格。所以现在我占据有利位置，而他只能站在楼下干着急。

    只要戴海燕把戴熙的发现告诉我，让我搞清楚残卷的线索，就能抢回主动权，打乱百瑞莲的布置。

    “好，好。”我坐回到那摞参考书上，把双手搁在膝盖上，双目平视，屏住呼吸，好似一个等待聆听教训的小孩子。戴海燕靠在沙发椅上，双手抱胸，睡衣下两条雪白的长腿伸得笔直，像是一只慵懒的波斯猫。外面的记者，无论如何也想不到宿舍里竟是这么一番旖旎情景吧。

    戴海燕开口道：“下午我证明的，是你在《清明上河图》流传版本上犯的愚蠢错误。现在我要说的是，你对这幅画本身，也根本没有什么了解。”

    对她这种居高临下的论断，我已经有了心理准备，因此保持着沉默，等她继续说。

    “想要搞清楚这个问题，先来个小测试吧。我来问你，《清明上河图》这名字，是什么意思？”

    “清明指的是农历清明节，上河是指上坟。这幅画的主题，是北宋汴梁市民过清明节时的汴河盛景。”我回答。

    “错，大错特错。”戴海燕摇摇头。

    “哪里不对？”我一愣。这可不是我信口胡诌的，无论是历史书还是艺术史的书里，都是这么解释的。戴海燕怎么又说大错特错呢？

    戴海燕俯身下去，从那堆借自图书馆的文史参考书里翻了一下，拣出一本《中国古典艺术精选》。这本书开本很大，印刷也很精致，戴海燕很快翻到《清明上河图》的一页，这里把长卷截成了四段，平行印成对开，虽然不及鉴定照片那么清楚，但细节都还能勉强看到，算是目前市面上最清晰的版本。

    她把画卷转向我面前，用右手食指的指甲划在长卷的最右侧。我注意到，她指的位置，上画着五头驴子，每头驴背上驮着两篓木炭，正被人牵着朝汴梁城走去。

    古人看画，从右向左，这位于卷右的一段场景，相当于《清明上河图》的序幕。

    “这……有啥问题？”

    “已经指得这么明显了，你还看不出？”戴海燕讥讽道，“农历清明，已是晚春时节，马上就是立夏。宋人冬季用炭取暖，夏天运炭进城去做什么？”

    “不一定是取暖，也可能是烧火做饭嘛。”我谨慎地解释道。

    “好，你再看这里。”

    戴海燕的指头划向画卷中间，这里的汴河两岸已经相当繁华
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