第六章 新疆之行 (1)(7 / 22)

曲》，他带着很强的目的性，这也是他读书的一种习惯，天下的书那么多，根本读不完，他的方法是先粗读，再精读，选有用的喜欢的反复读。他的目的是为了那位前无古人的插图画家古斯塔夫？多雷，多雷创作的雕版插图超过一万幅，版本总数超过四千种，包括人们熟悉的《圣经》。关于他为《神曲？地狱篇》插图还有一个故事。1854年的一天，多雷走进了法国最有名的出版商哈彻特的办公室。多雷告诉路易斯？哈彻特，他想创作一本最佳的美术书，一种大型的文学作品插图对开本，是为但丁的《神曲？地狱篇》而作的。到那时为止，多雷作品的每本零售价还没有超过15法郎，多雷建议，这种《地狱篇》插图本的零售价可定为100法郎。哈彻特断然拒绝，说不可能有人愿付那么多钱。多雷说他愿意承担全部的出版费用。哈彻特同意后，警告多雷，他至多只印100本，以免陷入现款难以回收的困境。多雷用76页全张纸雕刻出一种最大开本的书，1861年初刊行。两周后，多雷收到了哈彻特发来的一封非常著名的电报：“成功！速来！我是驴！”那时，这套雕版插图已经卖出200多本，远不止预料中的100本。这本出版于19世纪60年代早期的插图本巩固了多雷法国插图画家第一人的地位。

    大自然的创意比人类的想像丰富，窗外景象，远比画作神奇，即使《神曲》那样的恢宏巨制仍旧无法同自然界的奇幻媲美，人们要做的只是睁大眼睛寻觅奇迹。

    兰瑞儿在寻觅奇迹，她的寻觅不在嘴上，在眼里，在心里，当她的双脚踏上新疆土地的一瞬间，泪水盈眶，血液中流淌的感情肆意漫延，兴奋之中夹杂着慌恐，欢喜之中有些害怕，那双本就比旁人黑亮的眼睛不够用似的看向能够触及的一切。她觉得一切都是那样的熟悉，那样的亲切，仿佛在哪里见过，梦境里？幻境里？她不停地张望，忘记了身边的穆明、佟一琮和穆小让，忘记了她只在这里呆过不到一年的时间，忘记了那时她还没有记忆。

    乌鲁木奇处处都是中亚风情的写真，时尚的建筑有着浓郁的西域色彩。花帽子下尽情吆喝的维吾尔商贩，头戴白帽脚步匆匆前去礼拜的回族老人，刚刚从冰雪覆盖的天山走下、炎炎夏日仍身穿羊皮大衣的哈萨克牧民，红色脸庞的蒙古族壮汉，胖墩墩笑眯眯的塔塔尔人，手持相机对一切都充满了好奇的老外，手捧《古兰经》的宗教学生，摇响了萨巴伊的南疆乞丐，怯生生兜售乌斯曼草的小姑娘，各种民族、各种肤色的人流融合为一条长河。人流中，最炫目的是维族女人，
    本章未完，点击下一页继续阅读