第29章 崩溃的陆川(3 / 5)

年贺岁档的双输案例，为中国电影行业敲响了历史叙事需兼顾艺术性、可看性与市场规律的警钟。
　　以后古装大片逐渐凋零，严肃历史也随之埋葬。
　　这一世，有关方面提前遭遇了舆论冲击。
　　《王的盛宴》因为三通娱乐的历史大片一部接着一部的大卖找不到借口，《1937》票房一路走高，导致《南京！南京！》旧账也被翻了出来。
　　《1937》和《1942》只能说是“严肃历史”大类，与《南京！南京！》则是同一题材。
　　观众考证起来，更是卖力。
　　何况后面还有沈三通的一双黑手引导。
　　两部电影的历史观与叙事，差异明显。
　　《1937》强调普通民众在历史中的主体性，通过底层人民的自救与组织化抗争，传递人民是历史推动者的信念，将南京大屠杀的苦难升华为民族精神的觉醒，最终落脚于团结与自强才能抵御外侮的积极结论。
　　对侵略者的态度，毫不掩饰，立场鲜明！
　　日寇被塑造为高度组织化的暴力机器，其暴行具有系统性与非人性化特征，避免对施暴者进行心理共情，强化民族对立的尖锐性。
　　对侵略暴行的呈现方式克制，但也直白，直接展现日寇系统性屠杀，集体处决、孕妇剖腹。
　　服务于人民创造历史，服务于中国人，从一开始就是为了凝聚力量。
　　而《南京！南京！》说好听点，叫做试图打破单一叙事。
　　通过中日双方视角，中国士兵、日本士兵角川、国际人士，展现战争的复杂性与人性的异化。
　　个体在极端环境下的心理挣扎，角川的自省、拉贝的无力感，而非明确的民族主义叙事。
　　说难听点，导演屁股坐在了日本身上。
　　很会为日本着想，聚焦侵略者心理，一步跨越到了历史虚无主义。
　　不厌其烦的描写角川内心的厌恶与挣扎。
　　导演客观上给日寇洗了。
　　将日寇塑造成个人厌恶暴行，只是受军国主义裹挟，弱化、模糊了历史罪责，解构了严肃性，削弱了对侵略本质的批判力度。
　　陷入了侵略者视角，嘴上是尝试探讨侵略者的人性维度，实际上通过深入角川的矛盾心理，悄无声息，帮对方甩了锅。
　　和活跃在中国舆论场上的某些力量，有相似之处。
　　提到日寇侵略，便截取重要人物的一些片段。
　　平时一点不信，也一点不支持，在这时候，忽然信了。
　　叙事角度的对比更是惨烈。
　　《1937》在建构，而《南京！南京！》则是拆解。
　　《193
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