☆、34.(1 / 4)

    《百佛图》原来的拥有者——那位身居美国的华裔收藏家电话打来时, 陶惟宁正在和江浸夜把清洗后的绢画连同衬纸卷起，放到修复台上去。

    这幅画绢质糟朽, 撕破断裂严重, 为了减轻绢丝进一步的受损，在揭褙纸前, 陶惟宁用稀浆水油纸贴于画心正面, 加以固定。

    而江浸夜在一旁帮他打下手。

    两人多年来形成了相当的默契，陶惟宁一伸手, 江浸夜就递上棕刷；陶惟宁食指轻敲台面，江浸夜就送来裁好的宣纸。

    一切于无声中进行, 几个小时里, 四周落针可闻。

    在水油纸上连附两层宣纸做保护层, 陶惟宁这才翻动绢画，将画的正面向下平置，预备揭去画心的褙纸。

    在传统国画中, 直接作画的那层称作画心。装裱时，先上一层紧贴画心的托纸, 称为命纸，起保护画心的作用。

    命纸后再上一两层托纸，叫做褙纸。

    修复时先揭褙纸, 再揭命纸。

    这是关键工序，其繁难哪怕行家里手也视作畏途，稍微的操作不当，就将断送画的性命。

    因此陶惟宁停在这, 手撑着修复台，慢慢直起身，喝水小憩一阵。

    他夸赞江浸夜：“你前面的步骤非常好，尤其是修口，技巧很娴熟。这画意义重大，揭命纸我帮着你做，后面的托画心和全色接笔，你自己来。”

    “陶老师过奖。”

    “哎，不是过奖，是实话。虽然说，每幅画的受损情况有区别，但以你现在的经验和技术，完全没有问题。这是好事啊！骆馆长还一直希望你去他们文物修复研究室，不想去，也可以考虑带学生。”

    “嗯。”江浸夜低调地应一声。

    一张脸端了半天，还是笑出来。

    他鼻梁挺拔，鼻尖带一点钩子，看上去英俊得不那么正派，尤其还有一双孤冷的眼睛。少有真正开怀的时候，比如现在，笑时唇角展开两个括弧，透着狡黠的得意。

    陶惟宁放在修复台上的手机，忽然铃声响起，显示一串海外的号码。

    江浸夜看着老师的脸色一点点收紧，而后彻底严肃，僵直地坐在木椅上，改用双手去握，嘴里半晌才应一下。

    他意识到有什么不对。

    挂了线，陶惟宁整个人罩在颓败的情绪中，佝偻着背，黯淡的脸经黑色的工作长褂一衬，整
    本章未完，点击下一页继续阅读