☆、Chapter 21(2 / 5)

，并出大价钱向他约稿，请求他“写一本包含轮指、颤音、三连音、五连音、三度、六度、八度和分解八度进行、快速音阶琶音经过句、密集音型的分解和弦和快速节奏等技术训练的练习册”。此外，海伦还会跑到师兄身旁，各种旁敲侧击，各种提议和建议，总算是让他写出来了好几本针对各种训练目的的练习曲集。

    虽然这些练习曲和未来大名鼎鼎的那些作品还是有一定的差距，但是即使是这样海伦也感动的都要哭了。 练习曲是很讨厌，但对于钢琴学生来说，没有练习曲的人生更讨厌啊，因为那样即使你知道自己的问题在哪里，也无法对那些不足进行精确有效的改进。海伦虽然脑子里知道该怎么弹，但是钢琴的很多东西都是依赖身体记忆的，无论是手部的力量、灵活性，还有触键时的感觉，都是需要通过无数遍的反复练习，不断强化才能够流畅的表现出来的，总不是脑子里记得怎么弹，就一定能够弹好。 台上一分钟，台下十年功可不是句玩笑话。

    至于《莫什科夫斯基练习曲集》《肖邦练习曲》和更简单的《哈农》和《什密特》则麻烦很多。对于前两个，海伦还能继续撺掇着老师和师兄继续写出更加具有难度的练习曲来，虽然还是不如，但也勉强够用。但是对于《哈农》和《什密特》海伦就没有办法了，这两个实在是太简单，稍微弄个相似的出来，以后估计就没哈农和什密特什么事了。但是人家哈农最出名的，就是这个《哈农钢琴练指法》，这是多少钢琴学徒的入门教材啊。海伦觉得，靠着这本指法练习，哈农在钢琴界从某种程度上来说和贝多芬是同样有名的。海伦甚至是在家都不敢练《哈农》，因为这两个太简单了，稍微懂点音乐的人，只要听过就能把其默写出来。

    不过，搬到伦敦之后，海伦就完全放开了，她想弹什么曲子就弹什么曲子，李斯特和肖邦轮番着来都没有问题。

    海伦敢于这样做的第一个原因，是她有一个专门的用于练习的琴房了，隔音什么的都很好，也不需要招待客人，房间里除了两架钢琴和其它一些乐器外，就是一些摆满琴谱的书柜和一张写字台了——有时候灵感来了，她也会写一些曲子，无论怎么说，海伦也是跟着贝多芬学习过好几年的。

    第二个也是最主要的原因是，海伦的爸爸不爱听音乐，哪怕是一年听不到个音乐响声，他都没什么感觉。不像是海伦的妈妈，每天晚上都会要求海伦给她演奏上两个小时。

    若是家里偶尔来了一两位客人，听到了海伦弹琴，他们通常也只会请
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